【環(huán)球速看料】融合昆曲與《白毛女》元素，話劇《驚夢(mèng)》下周來(lái)穗連演4場(chǎng)

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文/羊城晚報(bào)全媒體記者 艾修煜

圖/劇照

9月22至25日，話劇《驚夢(mèng)》將在廣州大劇院連演四場(chǎng)?！扼@夢(mèng)》是毓鉞與陳佩斯繼2015年《戲臺(tái)》后再度合作的一部原創(chuàng)話劇，從劇本創(chuàng)作到搬上舞臺(tái)，歷時(shí)三載。

作為一部年代大戲，《驚夢(mèng)》劇作文本高度寫(xiě)實(shí)，深具現(xiàn)實(shí)主義戲劇風(fēng)格。戲臺(tái)、祠堂、戲班內(nèi)外、戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面等極具還原感，構(gòu)建簡(jiǎn)練，遷換靈活；燈光營(yíng)造氣氛，點(diǎn)綴情節(jié)，蘊(yùn)藉有味；道具真材實(shí)料，有分量，有質(zhì)感；服化造型細(xì)致、合處境且傳神；音樂(lè)緊扣亂中求生爭(zhēng)本真的主題，其中昆曲音樂(lè)是一段段細(xì)摳出來(lái)的，真正量身而作；音響聲效方位準(zhǔn)確，為全劇心理沖突變化過(guò)程匹配對(duì)應(yīng)的力度結(jié)構(gòu)，以求持續(xù)扣人心弦……

《驚夢(mèng)》將曲折的故事和昆曲之美融為一體，將戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和傳統(tǒng)藝術(shù)之美融為一爐，營(yíng)造了一種較為特殊的審美氛圍。作為“戲臺(tái)三部曲”之二，《驚夢(mèng)》仍以傳統(tǒng)戲班的命運(yùn)作為主線，但故事內(nèi)里是對(duì)美好生命的歌頌和對(duì)人性深切的關(guān)照。

《驚夢(mèng)》由陳佩斯領(lǐng)銜，全部選用實(shí)力派演員，且要接受昆曲訓(xùn)練，而且劇中演員涉及的唱詞也都是經(jīng)過(guò)仔細(xì)推敲的。另外，《驚夢(mèng)》是陳佩斯之子陳大愚，自2012年正式入行以來(lái)，作為舞臺(tái)演員的第一個(gè)十年紀(jì)念之作，也是父子倆首次同臺(tái)切磋、更是其以主演身份躋身老一輩“戲骨”們中間的成長(zhǎng)之作。

值得一提的是，作為本劇的神來(lái)之筆，《驚夢(mèng)》采用了“戲中戲”的形式將《白毛女》巧妙地融入作品之中。由陳佩斯飾演的昆曲大班和春社班主童孝璋，在《白毛女》中扮演了黃世仁，同時(shí)還原了因?yàn)樵谖枧_(tái)上人物演繹得太過(guò)真實(shí)，險(xiǎn)些挨了臺(tái)下小戰(zhàn)士的“槍子兒”的真實(shí)故事?，F(xiàn)實(shí)生活中，陳佩斯的父親、已故表演藝術(shù)家陳強(qiáng)，當(dāng)年在延安魯藝登臺(tái)出演黃世仁的時(shí)候遭遇了同樣的境遇，這一設(shè)計(jì)不僅完成了對(duì)于父輩的致敬，也讓陳強(qiáng)與兒子陳佩斯、孫子陳大愚子孫三代“隔空同臺(tái)”，歡笑之余，感人至深。

編輯：波波

關(guān)鍵詞： 羊城晚報(bào) 扣人心弦 神來(lái)之筆 融為一爐 現(xiàn)實(shí)主義